SUEP.（末光弘和＋末光陽子）による「地中の棲処」の内覧会に行きました（→flickr）．
福岡市の急勾配の斜面地に建つ住宅で，3つの箱が，半分地中に埋まるように，
あるいは地面から切り出されたように連なり，3つの箱はそれぞれ，
家族室・子供室・夫婦室を内包しています．
箱の外皮は，すべてこの土地の土と同じテクスチャで仕上げられており，
箱の上，つまり屋根にあたる部分は，あたかも造成により意図せず出現した，
半分天然で半分人工の舞台のようです．
箱の内部は，一転して白く抽象的な仕上げですが，斜面に向かって開いた空間で，
素晴らしい景色を眺めながらの暮らしを，容易に想像することができます．
しかし，3つの箱から眺める景色は，それぞれ全く違ったものになっています．
これは，箱が埋められている深さがすべて異なっていることに加えて，
置かれる角度もそれぞれ違うことによるのですが，別の箱に移動した際に，
あまりに違った景色に出会うので，あたかも別の場所に来たような感覚さえ抱きます．
箱を繋ぐ動線は，箱の外の地中に埋められているのですが，
その移動に際しては，体の方向を何回か転換させる必要があり，
したがって，オリエンテーションを喪失することも，この感覚を助長しています．
要するに3つの箱は，バラバラに切り分けられた，個別性の強い空間です．
しかしそれらの空間は，地中に埋められた洞窟的空間であるという点で，
紛れもない一体性も保っています．
特にそのことが顕著に現れるのが，内部の空気の質で，
建具なしに繋がれたそれぞれの箱の気温は，箱が埋められた深さに応じて
連続的に変化します．
つまりこの住宅では，視覚的にはバラバラな空間が，肌からの感覚を通じて，
再度統合されるという体験が起こります．
これは，家族の構成員に応じて切り分けられることによって失われた，
住宅としての一体性を，自身の身体と対峙することによって回復する，
逆説的な体験ともいえるものです．
しかし，この逆説性は，決して住宅や家族に対するアイロニカルな態度から
来るものではないように思えます．
むしろ，住宅という日常的で恒久的な生活の場に，両義的な体験を
織り込むことによって，建築の一意性を回避する意図を感じさせるものでした．
ここで振り返ってみれば，こうした両義性は，この住宅の立ち現れかたにも徹底されています．
そしてこの両義性は，ここで住まう経験に，ある種の自由さを与えていると思えるのです．
付記
この内覧会はDESIDNING2010の一環で，あわせてSUEP.の作品模型の展示も行われていました．
展示もとても趣向を凝らしたもので，作品模型は，それぞれの居るべき場所を，家の中に見つけています．
例えば模型台のGLは，「地中の棲処」の半分埋められた構成を最大限に活かして，
実際のGLと揃えられている，といった具合．
一番チャーミングだったのが，「カラマツ林の別荘」で，屋根全面がトップライトとして計画された
この別荘の模型は，お風呂にちょこんと置かれていて，シャワーヘッドが太陽に見立てられていました．
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